Cosmas Damian Asam et son frère Egid Quirin ont achevé l'église de la Sendlinger Strasse 32 en 1746, finançant la construction en privé afin qu'aucun mécène ne puisse dicter ses conditions. L'aîné des Asam vivait dans la maison adjacente ; une porte de communication lui permettait d'assister à la messe en chaussons. Ce que les frères ont construit est un écrin précieux de style rococo bavarois : des saints en stuc s'agitent sur chaque corniche, des colonnes dorées s'élèvent en spirale vers une fresque au plafond représentant saint Jean Népomucène s'élevant à travers des nuages en trompe-l'œil, et le presbytère brille d'une teinte ambrée grâce à une lucarne dissimulée qui transforme l'autel en une véritable scène. L'acoustique est le fruit du hasard géométrique. La nef étroite — à peine huit mètres de large — et le plâtre voûté créent une réverbération naturelle qui met en valeur les cordes et les voix sans ternir l'attaque. Lorsque le concert de guitare espagnole et de Toccata de Bach remplit l'espace, chaque note reste suspendue dans l'air assez longtemps pour se superposer à la suivante, créant un scintillement que les facteurs d'orgues dépensent des fortunes à tenter de reproduire. Les billets de concert pour l'Asamkirche donnent accès à ce phénomène acoustique dans un cadre construit pour la dévotion mais adapté aux performances. L'église compte à peine 200 places, si bien que chaque auditeur occupe ce qui équivaudrait à un emplacement d'orchestre de premier choix dans une salle construite à cet effet. Les frères Asam ont laissé leurs signatures partout. Egid a sculpté son propre visage dans un chérubin sur la balustrade de la tribune ; Cosmas s'est peint dans la fresque en tant que bâtisseur tenant un compas. La sculpture de l'autel représente la vision de saint Jean Népomucène — le moment où la langue du prêtre noyé, conservée intacte dans un reliquaire à Prague, a brillé comme preuve de son martyre. Le saint s'agenouille sur un nuage soutenu par des anges en stuc dont les robes semblent onduler dans une brise invisible. Une fenêtre cachée derrière la sculpture projette la lumière selon un angle qui fait que la feuille d'or brûle d'un blanc éclatant sous le soleil de l'après-midi. La programmation moderne des concerts tire parti de la double identité de l'église. La Toccata et fugue en ré mineur de Bach gagne une gravité liturgique dans un espace où des saints en plâtre observent depuis chaque niche. Les suites pour guitare espagnole de Tárrega et Albéniz résonnent dans une chambre conçue pour porter le plain-chant. L'église reste une paroisse en activité — les habitants s'y glissent pour la prière de midi tandis que les touristes étudient les fresques — mais les concerts du soir transforment la nef en un sanctuaire laïc dédié à l'acoustique baroque. Les frères Asam ont construit un monument à leur propre goût ; trois siècles plus tard, il sert des musiciens qui n'avaient jamais imaginé l'espace, mais dont l'œuvre s'y adapte comme une partition écrite pour une salle spécifique.